Algumas coisas são como devem ser. Depois de um período de necessária experimentação em que gravou um disco com Sophia Chablau e colaborou com nomes como Pelados, o músico Felipe Vaqueiro retorna aos parceiros de banda na Tangolo Mangos para dar vida ao urgente Pedagios Y Caronas (2026). Nascido das experiências do grupo em cima dos palcos e das vivências na estrada, o trabalho escancara a potência do quinteto baiano que se completa com Bruno Fechine, João Antônio Dourado, João Denovaro e Theo Kiono.

Exemplo disso fica bastante evidente na nova versão para Ohayo Saravá. Originalmente gravada ao lado de Chablau, a música reaparece em uma abordagem explosiva. Entre versos bilíngues que evocam as criações de conterrâneos como Caetano Veloso e Gilberto Gil nos anos 1970, camadas de guitarras, sopros, metais e batidas aceleradas atingem o ouvinte em todas as direções, sem qualquer chance possível de escapatória.

Essa flexibilidade e fluidez no processo de composição acompanham o ouvinte durante toda a execução do material. Em Eu e Você (Skarência), por exemplo, enquanto a poesia lasciva da canção revela seus desejos mais ardentes, o quinteto arremessa o ouvinte de um canto a outro em um misto de ska e hard rock. Já em Gerais do Rio Preto, é a psicodelia delirante e a música regional que engrandece os versos existencialistas.

“O caos não é tão mal”, repete Vaqueiro em meio a efeitos e distorções cósmicas que reforçam o capricho do quinteto e do produtor Apu Tude na elaboração do trabalho. Claro que essa turbulenta combinação de elementos não interfere na entrega de composições que destacam a sutileza do registro. A própria Dominó (Citação: Falando Nisso), escolhida para anunciar a chegada do disco, sintetiza isso com bastante eficiência.

Entretanto, é na completa vulnerabilidade de Açafrão que o registro realmente cresce. Enquanto os versos refletem sobre a dor da ausência e a tentativa frustrada do eu lírico em escapar das lembranças da pessoa amada, arranjos e estruturas complexas elevam o trabalho. Da percussão discreta, passando pelo desenho ondulado das guitarras à inserção das flautas, cada fragmento evidencia a delicadeza do grupo em estúdio.

Ainda que muitos desses elementos explorados ao longo da obra pareçam dissonantes, como o flerte com o pagodão baiano na derradeira Vou acordar com essa nova ideia na cabeça, o atrito é parte fundamental do repertório de Pedagios Y Caronas. Entre momentos moderados, como em Lua de Fogo e Sofá, há sempre um componente de ruptura que tensiona a experiência do ouvinte e leva o material para direções inesperadas.

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